近來簡潔成為國際時裝界的主流。本來這沒什么不好，簡潔是現代社會的產物，當今社會中流線型與正方型市政設施和建筑，都具有簡潔的特色，它在顯示一種新的節(jié)奏和速度，一種新的人與物的關系，體現著信息時代人們的科學超前意識。 時裝統(tǒng)一在時代風格中，義無反顧。 

　　問題出在時裝設計和著裝如何表現簡潔，是線條極簡，還是色塊極簡？我們現在看到，在追求極簡的隊伍中，打著回歸原始招牌的是越來越加大暴露肌膚的面積，并以此為簡潔。夏裝越穿越少，已是大勢所趨。T型臺上，冬裝裘皮大衣中只有文胸和皮質超短裙。有些女模特不著胸衣，只一件薄瘦的外套，前襟居然也不扣，飄閃飄閃的。難道這就是簡潔嗎？ 

　　或許在逝去的時代里，人們用在裝飾上的時間太多；或許是人們厭煩以往服飾有太多的繁文縟節(jié)；服飾和著裝禮儀在束縛著人類的軀體和思維？人們意欲尋求解脫，于是歸罪于服飾？ 

　　原始人和現代人的著裝，從表面上看都是一種簡潔或者說是簡單的風格。但細究起來，兩者其實很有區(qū)別。原始人是在艱難地尋找遮蔽身體的物質和形式，進而認為是在走向文明，脫離愚昧。而現代人則正在試圖將長久以來纏繞在身上的服飾一件件解下來，以求得身心的自由。原始人難以想象服飾發(fā)展幾千年后會是什么樣子，但現代人卻可以輕而易舉地模仿原始人。當然，僅僅是模仿而已，人們絕不愿意真的像原始人一樣生活，充其量不過是“葉公好龍”，用先進的材質去做出原始人的衣著款式，以滿足回歸自然，返璞歸真的獵奇心理。 

　　但極簡是有了，極美卻還差得遠。近幾年夏天的氣溫一直偏高，極簡的女裝大行其道，于是我們看到了許多時尚的破綻，諸如自暴缺陷，某處有泥之類的笑話舉不勝舉。設計中的簡與繁是相對而言的，極簡就是對繁瑣的叛逆，但不應一味地“減”。古人作畫講究“疏可走馬，密不透風”，這才會產生令人回味無窮的美。